時下，正值一個“融合”的時代，紡織服裝這一傳統(tǒng)行業(yè)被大量的信息、科技包圍。在這樣一個時代，無疑能夠促使更多的人在傳統(tǒng)與創(chuàng)新間、中西文化之間暢游……同樣，設計師們對于面料的選擇也更加廣泛，將東方與西方、傳統(tǒng)與創(chuàng)新、時尚與科技、民族與現(xiàn)代相互融合、對比。
中西融合
鄧皓將十分具有西方特色的金色巴洛克式教堂印花圖案，采用針梭織相結(jié)合的手法體現(xiàn)在面料上。加拿大設計師nicolas andreas taralis在日本牛仔上做文章，把燒過以后的橡膠像涂層一樣裝飾到牛仔上。
付艷則將焦點放到印花上：“所有的印花設計都由我與法國和意大利的面料供應商溝通想法專門設計而成，不單單停留在單純的動物或花卉圖案，而是一些很虛幻的虛擬景象或照片類寫實的圖案，更具現(xiàn)代感。并且每一季都要設計一個不同的動物印花，由意大利的面料設計師設計出不同的動物造型，最后選擇一款。”
傳統(tǒng)與創(chuàng)新
赫偉盡可能地在面料的創(chuàng)意上挖掘，“我經(jīng)常會把一塊普通的蕾絲面料剪碎、打散之后重新拼，有時單組，有時加入其他面料混搭組合。”她將所有的花朵全部剪下來，重新拼在另一塊同色系的紗上，做出立體感。
鄧皓的服裝作品則在原有傳統(tǒng)的針織鏤空技術、面料印花的基礎上，每一年都有新的改進，服裝呈現(xiàn)的特色從一開始的肌理、后來的印花、再到后來在一件衣服上實現(xiàn)針織鏤空肌理、無虛線提花和印花面料結(jié)合形成多個層次的奇妙效果。并由不同工藝形成一種圖案,在不等平的表面、不等平的肌理上創(chuàng)造出立體的空間。
而徐翊軒認為：“國內(nèi)很多面料只是表面好看，卻不隨身塑性，好面料要有好的外觀，也要有好的實質(zhì);要區(qū)分經(jīng)紗和緯紗的軟硬度，緯紗要有韌性和彈性，而經(jīng)紗要比緯紗柔軟，這樣的面料會使衣服更有型。”
時尚與科技
葉琳經(jīng)常在延續(xù)經(jīng)典設計的基礎上不斷創(chuàng)新與突破，“使用科技防水面料，與通透的絲綿混搭，透過不規(guī)則的形態(tài)交織。雅致的麻棉、雪紡，精細的搖花、手繡、褶皺、編織等多重工藝也被賦予更多可能。”
徐靜雪說：“設計師應該注重面料的原創(chuàng)性與功能性。今后隨著人們對著裝的品牌、健康、環(huán)保及功能性服裝的追求不斷提升，對服裝面料的開發(fā)必然提出更高要求。希望面料企業(yè)加大研發(fā)力度，提升面料的科技含量。”
闕瑞霞表示：“我覺得在要求面輔料具有科技含量的同時，對其安全性也要有很高的要求;其次就是要具有色牢度和廣泛的實用性，并準確研發(fā)季度流行色。”
民族與現(xiàn)代
tonny鐘情于非常具有民族性的“大寫意”。為迎合這種概念，“采用雪紡、萊賽爾、桑蠶絲等面料，以嶄新的工藝在不同面料上實現(xiàn)同一種視覺趣味。”并向四維空間探索，將各種素材，如：工藝皮革、豐腴羊絨、粗樸丹寧結(jié)合在一起，創(chuàng)新使用，十分現(xiàn)代。
還有后處理、水洗等工藝的處理被tonny適當?shù)倪\用到面料設計中，“水墨是我們的一個特色手法，開創(chuàng)了染色、水洗的工藝，比如黑色會有多層的層次感與不同程度的立體感，或者用水墨形式的印花，勾勒墨快干時的痕跡，這都需要用工藝實現(xiàn)。”
不同的面料與工藝組合在一起、不同的面料比例都可產(chǎn)生不同的視覺效果，比如絲與羊毛兩種相差很多的面料混紡在一起產(chǎn)生高高低低的建筑物外表的質(zhì)感。
tonny經(jīng)過多次實驗創(chuàng)造了很多獨特的工藝與紋樣效果，“運用洗水、吊染等不同的工藝處理，呈現(xiàn)自然的手工濡染的肌理效果。碧紋染色達，選用無噴涂羊皮+苧麻，經(jīng)過洗水染色工藝設計出特殊的視覺效果。內(nèi)里選擇牛仔面料，在一些骨位上做燒化、挑破處理，讓內(nèi)里的牛仔面料若隱若現(xiàn)。”(世界服裝鞋帽網(wǎng))
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